一：舞臺燈光音響專業(yè)知識

不免遇到功放與音箱的配接問題。音色方面，設(shè)計、安裝一套音響系統(tǒng)時。會注意其搭配上是否冷暖相宜、軟硬適中，朂終使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮功放與音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率儲備量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系數(shù)的匹配。如果我配接時認(rèn)識到上述四點，可使所用器材的性能得到充分的更大的發(fā)揮。

一）功率匹配

額定功率應(yīng)根據(jù)更佳聆聽聲壓來確定。都有這樣的感覺：音量小時、聲音無力、單薄、動態(tài)出不來，為了達(dá)到高保真聆聽的要求。無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來。音量合適時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態(tài)出得來。但音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺。因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大關(guān)系，規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級更好為80~85dBA計權(quán)）可以從聽音區(qū)到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。

二）功率儲備量匹配

音箱：為了使其能承受節(jié)目信號中的猝發(fā)強(qiáng)脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這里有一個經(jīng)驗值可參考：所選取的音箱標(biāo)稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計算所得功率的三倍。

所需的功率儲備是不同的這是因為：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的 音樂信號******，功放：電子管功放和晶體管功放相比。電子管功放并不明顯產(chǎn)生削波現(xiàn)象，只是使顛峰的******變圓。這就是常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點后，非線性畸變迅速增加，對信號產(chǎn)生嚴(yán)重削波，不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的復(fù)合性阻抗模擬揚(yáng)聲器，對幾種高品質(zhì)的晶體管功放進(jìn)行實際輸出能力的測試。結(jié)果表明，負(fù)載有相移的情況下，其中有一臺標(biāo)稱100W功放，失真度1%時實際輸出功率僅有5W由此對于晶體管功放的儲備量的選?。?/span>

而電子管功放則可以大大小于上述比值。

高保真功放：10倍

民用******功放：6~7倍

民用中檔功放：3~4倍

則需要留有20~25dB冗余量，對于系統(tǒng)的平均聲壓級與更大聲壓級應(yīng)留有多少余量。應(yīng)視放送節(jié)目的內(nèi)容、工作環(huán)境而定。這個冗余量更低10dB對于現(xiàn)代的流行音樂、蹦迪等音樂。這樣就可使得音響系統(tǒng)安全，穩(wěn)定地工作。

三）阻抗匹配

應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時，指功放的額定輸出阻抗。功放處于更佳設(shè)計負(fù)載線狀態(tài)，因此可以給出更大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率將會小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統(tǒng)能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護(hù)措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更嚴(yán)格。

四）阻尼系數(shù)的匹配

KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，阻尼系數(shù)KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內(nèi)阻。由于功放輸出內(nèi)阻實際上已成為音箱的電阻尼器件。電阻尼越重，當(dāng)然功放的KD值并不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬態(tài)響應(yīng)指標(biāo)。因此在選取功放時不應(yīng)片面追求大的KD值。作為家用高保真功放阻尼系數(shù)有一個經(jīng)驗值可供參考，更低要求：晶體管功放KD值大于或等于40電子管功放KD值大于或等于6

往往感到難于操作。現(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。人耳對音色的感覺是比較靈敏的能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不少音響師、調(diào)音師面對琳瑯滿目的音響設(shè)備時。不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz頻率萬分進(jìn)行補(bǔ)償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。

五）如何調(diào)節(jié)好混響時間

對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，混響通常決定了余音的長短。男低音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當(dāng)延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的這時混響時間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的這時混響時間應(yīng)調(diào)小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。

六）如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例

應(yīng)該是伴奏音樂占40%演唱聲音占60%如果演唱者音色不錯，一首好聽的歌曲?？蛇m當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了卡拉OK氣氛；但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

七）如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)

比如有的原唱者的音域比較高，伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的不可適應(yīng)每一個演唱者的噪音條件。有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時，先把音調(diào)控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。

二：舞臺燈光音響使用常識

1、設(shè)備外殼有帶電現(xiàn)象檢查順序

設(shè)備外殼帶電—供電線路是否損壞—線路相位是否正確--設(shè)備接地是否正確—使用電壓是否正確

2、音響系統(tǒng)音量不足

設(shè)備音量不足—功放與音箱的線路電平設(shè)置是否正確—音箱線連接是否牢固—功放與音箱的相位是否一致—均衡器衰減幅度是否恰當(dāng)—壓限器的起控電平是否恰

3、聲場中發(fā)生共振和反饋

發(fā)生共振和聲反饋—檢查房間頻響是否有峰點—房間結(jié)構(gòu)和裝飾是否合理—分頻點和低音增益是否合理—房間混響時間是否過長

4、產(chǎn)生干擾噪聲

音響系統(tǒng)有噪聲—調(diào)光干擾—音響與燈光電源是否分開—燈光電源和控制線路是否離音頻信號線太近—硅箱是否離音頻設(shè)備太近

音箱系統(tǒng)有噪聲—信號的傳輸是否合理—所有信號線的屏蔽是否恰當(dāng)—信號的接地是否正確—所有音頻設(shè)備的電源相位一致

5、燈光失控

燈光失控—控制器的程序是否正確—燈具的地址編碼是否正確—控制線的接法是否正確—控制線的屏蔽是否不良或受到干擾—燈具的限位調(diào)整是否恰當(dāng)—燈光供電開關(guān)接觸是否良好

6、電腦燈的燈泡經(jīng)常損壞（750小時）

燈泡易壞—安裝是否牢靠是否沾染塵土和水氣—燈泡散熱是否良好—電壓是否正?！娫撮_關(guān)是否頻繁

7、視頻圖象不正常

視頻圖象不正?！?jié)目制式是否正確—設(shè)備外殼是否帶電—信號屏蔽是否受到高電平干擾—投影管是否正?！壕队暗臒襞莸男阅苁欠癫?/span>

8、無線話筒的聲音不穩(wěn)定

聲音不穩(wěn)定—系統(tǒng)內(nèi)是否有高頻干擾源—天線連接是否正確—接收機(jī)微調(diào)是否正確—話筒數(shù)量是否超量—話筒電池電量不足。

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